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Deux. Couples et Avant-gardes
Deux. Couples et Avant-gardes, sous la direction de Beatrice Baglivo, Barbara Meazzi et Serge Milan, Chambéry, Presses universitaires Savoie Mont Blanc, coll. « Arts, Cultures, Pouvoirs », ISBN-13 : 978-2-37741-076-7, 277 pp.
Comment est pensée ou repensée l’expérimentation à deux, en couple ? Y-aurait-il à cet égard une spécificité liée au monde des avant-gardes ou des néo-avant-gardes ? Qu’est-ce « deux » ? Deux est égal à un plus un, l’unisson d’un multiple : la vie artistique n’est sûrement pas la même avant le couple, pendant la vie commune du couple et après, s’il y a séparation. Si deux est un tout, c’est sans doute aussi et surtout sur « l’entre deux » qu’il faut s’attarder, afin d’y observer les modalités de jaillissement de la création : quel type de relation suscite la créativité au sein de ces couples ? Les questions autour de la création de deux, à deux ou au pas de deux sont complexes, et elles concernent également la réception des œuvres, et notamment sur la reconnaissance et le regard extérieur posé sur le travail émanant du couple d’avant-garde. Nous présentons dans ce volume treize études de cas de créations à deux, issues d’un colloque consacré aux couples des avant-gardes organisé à Nice les 10 et 11 octobre 2019 dans le cadre du projet «Relire les Avant-gardes».
Le Troisième Sexe des avant-gardes
Franca Bruera et Cathy Margaillan (dir.), Le Troisième Sexe des avant-gardes, Paris, Classiques Garnier, 2017, 296 pages, ISBN : 978-2-406-05719-2.
Cet ouvrage explore le rôle essentiel que les femmes ont joué à l’intérieur du circuit culturel des avant-gardes historiques et examine leur apport révélateur en Europe, dans le cadre spécifique de l’expérimentalisme littéraire et artistique de la première moitié du xxe siècle.
https://www.classiques-garnier.com/editions/ref?id=3029
Journal d’une étrangère
Hélène d’Œttingen, Journal d’une étrangère. Chroniques d’amour et de guerre 1914-1918, édité et annoté par Barbara Meazzi, suivi des Lettres à Hélène d’Œttingen 1914-1917, traduites du russe et annotées par Régis Gayraud, Paris, Editions Le Minotaure, 2016, ISBN: 978-2-916775-33-3.
En 1931, la poétesse Hélène d’Œttingen – dite Roch Grey – achève la rédaction du manuscrit du Journal d’une étrangère, inédit jusqu’à aujourd’hui, et dont la première rédaction remonterait à 1914-1915. Le Journal, transcrit et annoté par Barbara Meazzi, est organisé en trois parties, plus une quatrième restée à l’état de brouillon dactylographié : dans la première, il est question de la mobilisation, à Paris, en août 1914 ; la deuxième partie est une rêverie poétique et littéraire, alors que dans la troisième, la protagoniste commente les récits d’un « ami infirmier » travaillant dans un hôpital auprès des blessées de guerre ; la dernière partie contient des considérations très sombres et négatives sur Nice et la Côte d’Azur. En arrière fond du Journal, la vie d’Hélène d’Œttingen et de son cousin, le peintre cubiste Serge Férat, pendant la Première Guerre mondiale : c’est lui l’« ami infirmier » qui avait travaillé à l’Hôpital italien à Paris, là où avait été recueilli Guillaume Apollinaire en 1916.
La publication du Journal d’une étrangère est accompagnée des lettres que Serge Férat adresse à Hélène entre 1914 et 1917. Malgré l’éloignement géographique et les différences de condition de vie – elle le plus souvent sur la Côte d’Azur, lui le plus souvent dans l’atmosphère lugubre d’un hôpital militaire – on lit dans les non-dits, ou au contraire dans l’exagération des formules devenues rituelles, la connivence de ceux qui sont davantage qu’un couple, et davantage aussi que de simples cousins, deux complices liés depuis longtemps par une destinée commune, des goûts communs, une volonté créatrice commune. Apollinaire, Picasso, Irène Lagut, Survage, Reverdy et Nord-Sud, Les Mamelles de Tirésias, Charchoune et bien d’autres personnages apparaissent, dans les lettres. Serge et Hélène ont, peut-être sans en être conscients eux-mêmes, mus sûrement grâce à leur amitié pour Apollinaire, choisi la voie la plus moderne, la plus forte, celle qui mènera au dadaïsme et au surréalisme, lesquels paradoxalement, les engloutiront à leur tour.
http://galerieleminotaure.net/fr/exposition/la-baronne-doettingen/#
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